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博鱼app 舞台剧《醒觉年代》:互文叙事中追问价值

时间:2023-01-18 12:33 点击:186 次

■舞台剧文本对电视剧文本的改编,必须建立在编剧大都阅读原始文件的基础之上,它所呈现的历史观、价值观,是编剧在历史实在中寻找与电视剧编剧的共识而又保持独处思考的后果

由上海话剧艺术中心制作出品的舞台剧《醒觉年代》改编自同名电视剧,通过两个多小时的呈现,将蓝本43集的电视聚合剧揉碎、重构后搬上舞台,以舞台剧特有的艺术语汇,塑造了百年前卓绝常识分子和热血后生群像,展现了中国近当代史上一段追求真义、毁灭梦想的壮阔画卷。舞台剧《醒觉年代》中历史文本、电视剧文本和舞台剧文本不息交汇、碰撞和和洽,这种由多文本“越界”带来的叙事档次感,以及由这种档次感所带来的多维度审美体验,组成了其独到的互文叙事美学。

互文性时常指两个或两个以上文本间发生的互文脾气。互文性表面刺眼文本间的互相指涉,强调单个文本的酷好酷好酷好酷好产生于其与其他文本的干系,产生于和其他文本的互相交汇作用之中,强调在文体推测中把单个文本置于文体传统和大的文化语境中进行观照。这为咱们赏玩舞台剧《醒觉年代》提供了一个独到的视角。

从互文性的视角来注释该剧,咱们不难发现互文性是其基本叙事计谋。创作家在多重文本的互文结构中游走自如,并使得舞台剧文本的酷好酷好酷好酷好在多文本互相交汇的干系中赢得突显。总体而言,该剧的互文结构主要包括以下三个层面:

第一,是历史文本与电视剧文本的互文,即电视剧编剧龙平平如安在电视剧《醒觉年代》中惩处1915年至1921年6年间发生的有关历史事件。这层互文干系,为舞台剧的跨绪论改编夯实了文本基础。在由历史文本向电视剧文本转化的进程中,编剧对峙了“大事不虚、小事不拘”的历史剧创作原则,惩处好历史实在与臆造的干系,兑现了叙史立场的后生化、时间化。

第二,是舞台剧文本与电视剧文本的互文,即舞台剧编剧喻荣军奈何故电视剧《醒觉年代》为素材进行跨绪论改编和转译。这层互文干系,不仅指舞台剧文本在叙事诸因素上对电视剧文本的鉴戒,还包括主创人员以契合舞台剧的艺术语汇对电视剧文本所做的提纯。一方面,在历史实在转化为艺术实在这一表率,电视剧文本已在情节结构、人物塑造、进展立场等方面做了大都基础性的干事,舞台剧编剧遴荐以电视剧文本为建构舞台剧文本的基石,无形中为舞台剧带来了某种自然的内聚力和合并性。另一方面,这种遴荐并非外边幅节的物感性编订和拼接,它需要主创人员充分探究舞台艺术的时空脾气,用其擅长的艺术语汇去重述这段翻新历史,是相同的“食材”经过不同工艺的“烹调”后,赢得的又一起味道和而不同的“大餐”。

这种工艺汇集作用于两个方面:在人物塑造上,强化了电视剧文本“不预设人物”的脾气,莫得描画生而伟大的人物形象,而是牢牢收拢思惟这个要道词,将他们放回到历史现场,在个体人命与时间的有机关联中去叩问人物的内心,剖示了不同人物的心灵成长弧线之于其外部行动线的统带性作用,并以此为重构情节的基本原则,将这段心灵史从荧屏“转译”到舞台;在进展手法上,由文本、舞美、灯光互相作用而共同营造的叙事情境,以及反复被使用的多媒体技巧,不仅成为该剧叙事的伏击组成部分,也为戏剧舞台的建构提供了独到的技能手法,它把数字技能融入戏剧执行,使空间、媒体和实验互相和洽,引颈观众参加一个特定的饰演场域和神态空间,使他们感知到由不同绪论之间的互动而产生的罕见审美体验。当陈独秀踏上从日本回国的汽船,李大钊远远地问他:“海上夜黑,你不怕吗?”陈独秀答道:“心里有光,就不怕黑……”自然,这个经典的道别场景“转译”自同名电视剧,但创作家对它做了不同于电视剧的艺术惩处:两个胸宇梦想的热血男人,与舞台上冰冷的钢架汽船和暗调的氛围光之间造成了阐明反差,这种带有热烈隐喻意味的情境,实质上更像对两位常识分子神态空间的剖示。这是创作家对电视剧所展现的实验场景进行浓缩、变形和内化的后果,是一种真确属于戏剧舞台的独到情境。而这么的情境在该剧中层见迭出,它们脱胎于电视剧而又呈现出舞台剧特有的艺术风貌,也恰是在这种“和而不同”的和洽中,舞台剧文本与电视剧文本之间的互文性得以证据。

第三,是舞台剧文本与历史文本的互文,即舞台剧编剧喻荣军奈何于电视剧文本的“中介”作用除外,在舞台剧文本中径直注入我方对这段历史的独处思考。电视剧文本是舞台剧文本改编的伏击依据,但毫不是独一依据。概况说,舞台剧文本对电视剧文本的改编,必须建立在编剧大都阅读原始文件的基础之上,它所呈现的历史观、价值观,是编剧在历史实在中寻找与电视剧编剧的共识而又保持独处思考的后果。在舞台剧《醒觉年代》中,这种独处思考尤其体当今一众常识分子与其爱人之间的对话一场。在这里,该剧不惜为这些常识分子的爱人集体预留出一块独处的抒怀空间,让她们从“背后”走向“前台”。这部作品中“她”的出场,承担了比风花雪月更为深层的责任,“她”在剧中既是我方,亦然我方的爱人——那些先进常识分子之是以载入汗青的助推力,是“他”的人格之塑造得以完成的弗成或缺的催化剂。不错说,若是抛开这些背后的“她”,咱们对那些走入汗青的“他”的考量,未免是颓残和单方面的。这少量自然电视剧文本也有触及,但舞台剧文本的惩处无论在篇幅依然情谊上,均要浓烈得多。

这种层层相扣的互文结构,既是一种叙事计谋,亦然一种价值追求。它不仅对舞台剧《醒觉年代》美学立场果然立起到了伏击的作用,也渲染了历史文本、电视剧文本和舞台剧文本三种不同介质文本的共同内在价值指向:“天地兴亡庶民有责”,是中国常识分子永不外时的信仰。自然,首演版舞台剧《醒觉年代》并非无可抉剔,尤其在对第二层面的互文性——舞台剧文本与电视剧文本互文干系的惩处上,舞台剧编剧对情节的采用几许有些放不开行为,使情节点的串联还不够一气呵成,对此尚需要进一步追问与修订。

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电影《平凡英雄》目前正在全国热映,今日发布“合照版”群像海报,海报中小麦与为他伸出援手的平凡普通人站在一起面带微笑,眼神充满希望,“凡人微光,星火成炬”汇成一道生命线,这道生命线紧紧联系着彼此,联系着这些平凡岗位上的普通人,也联系着小麦一家人,没有他们一次善良的出手相助,小麦就无法康复,这人间就少了一张像天使一般的笑脸。这也是电影《平凡英雄》想向观众表达的最真诚的诉说“尽管这个世界每天都有着负能量的东西,但我们相信永远好人多,这部影片就让我们每个人看到了那群好人的身影,他们就在我们身边,我们都需要相信善良的底气。”

(廖夏璇 作家单元:华东师范大学中国话语文体系)博鱼app

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